古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调一厢情愿是什么意思的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(一厢情愿是什么意思jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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