韩(hán)国三大娱乐(lè)公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举(jǔ)一动都在(zài)微央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩(hán)流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代(dài)开创韩(hán)流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间出道的(de)女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团体都(dōu)是“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花一现，完全没有(yǒu)机(jī)会和当时(shí)大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了(le)少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大(dà)电视台拿(ná)到(dào)了央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗14个第一。

很(hěn)快，这(zhè)首(shǒu)歌(gē)带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一(yī)个时代的女团，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽(jǐn)可能多(duō)地尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格(gé)百变(biàn)的(de)少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少(shǎo)女时代在(zài)中国(guó)的繁荣开(kāi)始(shǐ)的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩(hán)流输出至(zhì)全世界的(de)韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此(cǐ)排行(xíng)榜的韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日本市(shì)场。在以(yǐ)前，日本的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后(hòu)，2009年出(chū)道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影(yǐng)响力的(de)女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第(dì)一个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同(tóng)是(shì)SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳定(dìng)的(de)粉丝群(qún)体，公司为了(le)推(tuī)动(dòng)少女时代的(de)曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动(dòng)，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适(shì)得其反，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热(rè)度(dù)，恶评(píng)不断。

成员允儿(ér)在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代(dài)首次集(jí)体参加梦想演(yǎn)唱会时，台(tái)下的观众(zhòng)在她们表演时关(guān)掉了(le)手中的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭(zāo)遇过三次。

不过这(zhè)并不(bù)能够(gòu)阻(zǔ)碍女团(tuán)的强势发(fā)展，少女(nǚ)时代在(zài)海内外的热(rè)度还(hái)在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三(sān)代女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许二代(dài)女团(tuán)还在尽可能(néng)多地尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但三代(dài)女团普遍着力于用(yòng)强势性感风打开男(nán)性粉丝(sī)的(de)市(shì)场(chǎng)。

三(sān)代(dài)女团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常常出现在(zài)她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团(tuán)服装越(yuè)来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示(shì)的动作(zuò)。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈编排甚至无法通(tōng)过电(diàn)视台的审核，有不少这段时(shí)期的女(nǚ)团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性主(zhǔ)题(tí)叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩(hán)国社会(huì)的主流趋势(shì)。偶像产业自然也(yě)受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风(fēng)逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功和日益流(liú)行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国(guó)流(liú)行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了(le)更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女团成员是被打(dǎ)造(zào)出(chū)的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少女时(shí)代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作是被(b央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗èi)造星工厂(chǎng)打造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现(xiàn)出了截(jié)然不同的(de)一面(miàn)，她(tā)们每一次露面都在传递更(gèng)完(wán)整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达(dá)一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被编纂(zuǎn)和商业(yè)化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自(zì)己(jǐ)，这是美(měi)国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正是因为她(tā)们(men)整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在(zài)塑(sù)造(zào)人格独立(lì)的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都低于(yú)男(nán)子(zi)团体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团体被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也(yě)显示，女团的(de)歌曲(qū)播放率最高，但男团的专辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有(yǒu)13个都(dōu)是由(yóu)男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的目(mù)标受众。男(nán)团专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝(sī)建立深厚的联(lián)系，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的(de)听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易(yì)被更多的观众群所接(jiē)受。女(nǚ)团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的(de)各个舞(wǔ)台上表演的机(jī)会。而男团一直更注重提(tí)高专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且(qiě)日益(yì)国际化的粉丝群体。

不(bù)过这样(yàng)的局面(miàn)也(yě)许会在未来很快(kuài)发(fā)生改变，一旦(dàn)女团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少。”

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