古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗>

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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