古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔(xi甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的án)落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝(j甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的ué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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