古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōn一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖g)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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