京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性(xìng)角色(sè)称为生(shēng)行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其他都是素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女(nǚ)性的(de)一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净(jìng)行(xíng)分：以(yǐ)唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上(shàng)男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本(běn)正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧(jù)所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末”害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目(mù)主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏(xì)脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步(bù)定(dìng)型。

京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官(guān)僚、文(wén)人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须(xū)生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在(zài)表演(yǎn)风格上(shàng)均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实(shí)际(jì)末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的(de)前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在(zài)南方(fāng)演出的三(sān)庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入(rù)北京(jīng)，他们与来自(zì)湖北的(de)汉(hàn)调(diào)艺(yì)人合作，同(tóng)时又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地方民间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的交流、融合(hé)，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展(zhǎn)，直至民国得到(dào)空(kōng)前(qián)的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文(wén)化的重(zhòng)要(yào)媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北京为(wèi)中心，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被列入(rù)“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是(shì)某个(gè)人(rén)凭(píng)空臆(yì)造(zào)的产物，而是(shì)戏曲(qū)艺术家们在长期艺(yì)术实践中，对(duì)生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形(xíng)成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统(tǒng)戏曲角色行当之(zhī)一，是(shì)京剧和某些地(dì)方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展(zhǎn)为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之(zhī)后，脸谱与面具(jù)仍(réng)然交(jiāo)替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多(duō)至百余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演艺(yì)术一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年(nián)的历(lì)史，但与其(qí)他戏曲(qū)相比，它(tā)发(fā)展快，流传广，深(shēn)受人民群(qún)众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广泛的(de)群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下(xià)开合来(lái)表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物(wù)或某一种类型的(de)人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的(de)说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类型(xíng)的(de)人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的(de)脸谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的(de)作用，只是(shì)夸(kuā)大剧中角色的五官部位和(hé)面部(bù)的(de)纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节(jié)服(fú)务(wù)，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有(yǒu)民(mín)族特色的(de)、以人的面部(bù)为(wèi)表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参(cān)考(kǎo)资料：百(bǎi)度百科-京剧

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