韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论(lùn)了一个星期，前(qián)老(lǎo)板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民(mín)币(bì)，一举一动都在微博网友(yǒu)的注(zhù)视(shì)下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经结(jié)束了，变化最(zuì)大的则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称(chēng)为(wèi)韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前(qián)的(de)很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女(nǚ)团也是(shì)昙花一现，完全(quán)没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少(shǎo)女时代(dài)，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平(píng)均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的(de)练习时长(zhǎng)都在5年(nián)以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的(de)白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当(dāng)年的韩国三大电视(shì)台(tái)拿到(dào)了14个第一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带(dài)着少女时代走出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女时代在当年尽可(kě)能多(duō)地(湖南电大几本，湖南长沙电大是几本dì)尝(cháng)试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风(fēng)格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流(liú)输(shū)出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国(guó)获得(dé)成功的(de)韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告牌(pái)百强单曲榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入此(cǐ)排(pái)行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组(zǔ)合东方神起，大多数(shù)都(dōu)是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了(le)韩(hán)流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团(tuán)中独具(jù)影(yǐng)响力的(de)女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让(ràng)她们成(chéng)了第一个(gè)威胁到男团地位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的(de)少女时(shí)代(dài)也(yě)曾(céng)遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时代(dài)的(de)曝光(guāng)度，让(ràng)她(tā)们经(jīng)常(cháng)与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员(yuán)允儿(ér)在之后(hòu)的综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参(cān)加梦想演(yǎn)唱会(huì)时，台下的(de)观众在她们表演时关掉了(le)手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强(qiáng)势发(fā)展，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内外(wài)的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争(zhēng)霸。随着女团(tuán)市场的竞争(zhēng)日(rì)趋激烈(liè)，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年间(jiān)出道的(de)第(dì)三代女团(tuán)身上表(biǎo)现得(dé)最为明显。也许二代女(nǚ)团(tuán)还在(zài)尽可能(néng)多地尝试各种风格，但(dàn)三代女团(tuán)普(pǔ)遍着力于用强(qiáng)势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的(de)女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这(zhè)种从(cóng)可爱(ài)风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团(tuán)服装越来越大(dà)胆，也有(yǒu)了更多会被视(shì)作是(shì)“擦边球(qiú)”或直接性暗(àn)示的动作。一(yī)些(xiē)女团的(de)舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电视台的(de)审(shěn)核，有不少这段时期的女(nǚ)团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风(fēng)女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许是败给(gěi)了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国(guó)女权运(yùn)动(dòng)的兴起又(yòu)将女性主题(tí)叙事打造成(chéng)了韩国社会的(de)主流(liú)趋势。偶像(xiàng)产业自然也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为(wèi)过去式(shì)，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的(de)成(chéng)功和(hé)日(rì)益流行，是(shì)女性(xìng)粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大(dà)学(xué)教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是被打造出的产(chǎn)物，被动(dòng)地接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造出的完美(měi)偶像。

但如今(jīn)的女团展现出了截(jié)然(rán)不同的一面，她们每一次露(lù)面都在传(chuán)递更完整、更真实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们(men)一直喜欢女性能(néng)够传达(dá)一些(xiē)赋权(quán)的(de)信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近(jìn)年来的成功正是因为她们整体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格(gé)独立(lì)的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉(fěn)在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子(zi)团体的利润都低于(yú)男子(zi)团(tuán)体，通常情况下，女子团(tuán)体被视为国内(nèi)团体，男子团体则被视为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示，女(nǚ)团的(de)歌曲播(bō)放率最高，但(dàn)男团(tuán)的专辑销量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都(dōu)是(shì)由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的(de)目标受众。男(nán)团专注于与忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚的联(lián)系，通常受众(zhòng)群体比较有(yǒu)限，而(ér)女团则(zé)旨在吸引(yǐn)更(gèng)广泛(fàn)的(de)听众。

一(yī)方(fāng)面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上(shàng)获得成功(gōng)后(hòu)，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的(de)各(gè)个舞台上表演的(de)机会。而男(nán)团一直更注重提(tí)高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不(bù)过这样(yàng)的局面(miàn)也许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫(háo)也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证湖南电大几本，湖南长沙电大是几本明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开(kāi)始花在支(zhī)持(chí)那些女团上的钱少(shǎo)。”

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