雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系