雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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