南音琵琶(pá)入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图片是南音琵(pí)琶(pá)常见的入门(mén)指法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的(de)腕关节作(zuò)向外前方(fāng)稍稍抬(tái)出(chū)，食(shí)指、拇指的指甲尖(jiān)端(duān)要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积不(bù)宜(yí)过(guò)大，速(sù)度和力度(dù)在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感(gǎn)觉的。

　　关(guān)于南(nán)音琵(pí)琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指(杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译zhǐ)法(fǎ)图片以及南音琵(pí)琶入门(mén)指法图解，琵琶(pá)1—4弦调音，南音琵琶入门指法图片，南音琵琶基础(chǔ)指法教学视(shì)频，南音(yīn)琵琶指法解释等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

南音琵(pí)琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片

　　快速(sù)弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面(mi杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译àn)积不宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩(mó)擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚(xū)杨震四知的文言文翻译及注释及翻译，杨震四知文言文原文及翻译按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐(lè)队和多(duō)种地(dì)方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的(de)方法，是(shì)在(zài)指关(guān)节的运动中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在相品位上，使得微声(shēng)，捺与前面(miàn)一音大(dà)都成上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位(wèi)上作向(xiàng)左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带(dài)与前面一音(yīn)大(dà)都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身(shēn)按(àn)在(zài)相品位上，用中(zhōng)指或名(míng)指(zhǐ)在(zài)下(xià)面(miàn)搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦(xián)时，则用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如(rú)擞空弦散(sàn)音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中选择一(yī)较(jiào)方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在(zài)同一条(tiáo)弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中(zhōng)最基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲(jiǎ)端（一般用与(yǔ)拇(mǔ)指相邻(lín)侧(cè)的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦(xián)，将(jiāng)弦向右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用(yòng)弹(dàn)和挑在弦上(shàng)作连续均匀(yún)而不(bù)很快的动，每(měi)拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作(zuò)四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的(de)快(kuài)慢，一般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦(xián)向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的(de)弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦(xián)，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无(wú)品到(dào)少品，从(cóng)少品到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾侧面半遮面，最后是(shì)琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵(pí)琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶出(chū)来时(shí)（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其传派的(de)形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特(tè)点的不同(tóng)而逐渐形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器(qì)的渣余改革(gé)反过来又要求演奏技(jì)术的再(zài)提(tí)高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制(zhì)的(de)变化(huà)，是相辅(fǔ)相(xiāng)成、密切而不可(kě)分割的(de)。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的(de)存在和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度(dù)百科-琵(pí)琶

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