柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　戊戌年是哪一年柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的(de戊戌年是哪一年)结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(戊戌年是哪一年zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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