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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自(zì)己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你对生(shēng)秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗='color: #ff0000; line-height: 24px;'>秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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