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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什(shén)么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

  十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me),十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思

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  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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