南(nán)音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图(tú)片是(shì)南音琵(pí)琶常见(jiàn)的(de)入门(mén)指(zhǐ)法有(yǒu)弹(dàn)跳(tiào)，技巧是(shì)手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门(mén)指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和(hé)弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应用于(yú)民族乐(lè)队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺的方法，是(shì)在指关节(jié)的运动中，手指端(duān)取势将弦身击捺在(zài)相品位上(shàng)，使(shǐ)得微声(shēng)，捺与前面一音大(dà)都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法(fǎ)：当右手弹(dàn)出(chū)前一按音之后，接(jiē)着(zhe)在(zài)相品位上作向左内(nèi)方或向外方(fāng)一(yī)拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦(xián)身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用中指(zhǐ)或名(míng)指在下面搔(sāo)弦(xián)发音（如用(yòng)左手(shǒu)中指按(àn)弦时，则用无名(míng)指搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较(jiào)方便的指(zhǐ)头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最(zuì)重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的(de)指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦(xián)向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一(yī)般(bān)用大指(zhǐ)外(wài)侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其(qí)他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连(lián)续均(jūn)匀而不很快的(de)动，每拍依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢，一(yī)般作四(sì)声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速(sù)度上则较夹(jiā)弹快一倍(bèi)，即(jí)每拍(pāi)依曲(qū)调(diào)节奏的快慢(màn)，一般(bān)作八声，有(yǒu)的作十(shí)六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦(xián)剔(tī)出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食(shí)指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条(tiáo)弦向右同(tóng)时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是(shì)从四相到六相(xiāng)；从无(wú)品到少品(pǐn)，从少品到多(duō)品；从(cóng)用(yòng)拨(bō)子到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再到(dào)钢丝(sī)弦；从有捍(hàn)拨到无(wú)捍拨；从开(kāi)音孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜(xié)抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮(zhē)面。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许(xǔ)是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其(qí)传派(pài)的形成，是(shì)因其演奏技术演奏方(fāng)法和风格(gé)特点的不同(tóng)而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也(yě)要求琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反过来又要(yào)求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术(shù)传(chuán)派艺术的存(cún)在和发展。

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　　参(cān)考(kǎo)资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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