南音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法图片是南音琵(pí)琶常见(jiàn)的(de)入门指(zhǐ)法有弹跳(tiào)，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关(guān)节作(zuò)向外前方(fāng)稍稍(shāo)抬(tái)出(chū)，食指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端要(yào)一样(yàng)齐；快(kuài)速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门(mén)指法图片

　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕稍(shāo)稍立(lì)起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法(fǎ)，左手有揉(róu)、吟、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的(de)方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面(miàn)一音(yīn)大(dà)都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品位(wèi)上(shàng)作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱(ruò)或稍(shāo)强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都(dōu)成下(xià)行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法：用(yòng)左手指将弦(xián)身(shēn)按在(zài)相品位(wèi)上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音（如(rú)用(yòng)左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空弦散音时，则可在左手食(shí)、中、名三指(zhǐ)中选择一(yī)较方(fāng)便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在(zài)同一条弦(xián)上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的(de)指法。

　　其(qí)他右手指法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻(lín)侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出(chū)发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇(mǔ)指指甲端（一般(bān)用(yòng)大指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上(shàng)则(zé)较(jiào)夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节(jié)奏的(de)快慢(màn)，一般作八声(shēng)，有的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右(yòu)同时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无(wú)名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的(de)弦(xián)，要(yào)连(lián)而不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相到六相；从无(wú)品到少(shǎo)品(pǐn)，从少(shǎo)品到(dào)多(duō)品；从用拨子到用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦(xián)到(dào)丝(sī)弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到(dào)不开音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮(zhē)面”也许是(shì)刚(gāng)从船舱抱着琵琶出来时（还(hái)没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演(yǎn)奏技术演(yǎn)奏方法(fǎ)和风(fēng)格特点的不同而逐渐形(xíng)成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也(yě)要求琵琶乐器的(de)发(fā)展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余改革(gé)反(fǎn)过来又要(yào)求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传(chuán)派的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐器的发(fā)展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因素的存(cún)在(zài)和发展，构成了琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资(zī)料来源(yuán)：百度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来源(yuán)：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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