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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封(fēng双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的)建(jiàn)生产(chǎn)关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来(lái)了(le)，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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