古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 一天一瓶可乐算过量吗，可乐建议几天喝一次