雨霖铃竟无语凝噎(y张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗ē)想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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