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五谷轮回是什么意思的梗,五谷轮回之所是指什么地方

五谷轮回是什么意思的梗,五谷轮回之所是指什么地方 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)是“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的(de)排(pái)比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊(shū)的(de)顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。<五谷轮回是什么意思的梗,五谷轮回之所是指什么地方/p>

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于(yú)全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰(yā五谷轮回是什么意思的梗,五谷轮回之所是指什么地方o),愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日(rì),千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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