古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的谢霆锋资产有百亿吗(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)谢霆锋资产有百亿吗把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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