即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(练瑜伽能提高性功能吗，为什么说女人练瑜伽男人受益liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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