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prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎(lí)的(de)罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记(jì)载，画(huà)上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成(chéng)于(yú)14prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗99年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什(shén)么(me)新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极(jí)大(dà)的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔(ěr)在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受(shòu)人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的(de)阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大(dà)幅作(zuò)品，制(zhì)作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名(míng)以(yǐ)示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大(dà)转折，而且也是两方现代艺(yì)术(shù)史上的(de)一次革命性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派(pài)画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的(de)一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而(ér)其(qí)背后(hòu)所反映的历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需多言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个无论哪个(gè)角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是(shì)来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个(gè)动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nprepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗à)丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被(bèi)抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么(me)，也(yě)许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这是他(tā)们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了(le)解西方历(lì)史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的(de)意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手法来(lái)看，12个(gè)人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年(nián)代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会(huì)西班牙(yá)馆而(ér)创作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结合(hé)，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激动(dòng)人心的(de)形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人(rén)道(dào)的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依(yī)然会(huì)很单纯的(de)认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加到(dào)构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神病(bìng)的(de)困扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一(yī)无(wú)所有，绝望的(de)状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)曾(céng)说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可(kě)能(néng)不这(zhè)样(yàng)诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实(shí)存(cún)在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历(lì)史的(de)角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规(guī)则(zé)之外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似乎成为最(zuì)具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般(bān)的(de)生(shēng)命激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是(shì)能(néng)在最(zuì)平常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的(prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗de)情(qíng)景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对(duì)于(yú)生活的未来不是充满乐(lè)观(guān)的信心(xīn)，而(ér)是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这(zhè)也(yě)是波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的(de)意志与(yǔ)力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺(yì)术家在写实(shí)的基础上非(fēi)同寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的(de)老(lǎo)人和年(nián)轻(qīng)而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才(cái)华(huá)，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的(de)最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了(le)法国立体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一(yī)画派(pài)的(de)风云人物(wù)。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎(hū)受了侮(wǔ)辱一(yī)般(bān)，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅(fú)画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义绘(huì)画得(dé)到(dào)空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣(míng)。