古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正p>

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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