古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光(威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sò威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家ng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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