春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是(shì)“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的(de)桃花(huā)李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关于春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以(yǐ)及春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出(chū)自，年年岁岁(suì)花相似(shì)是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看(kàn)着桃花(huā)李(lǐ)花因凋零而(ér)颜(yán)色衰(shuāi)减(jiǎn)，明(míng)年花开时节不知又(yòu)有谁(shuí)还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋(diāo)零(líng)的桃李花(huā)了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁岁(suì)年(nián)年(nián)看(kàn)花(huā)之人却(què)不相同。

　　转告那(nà)些正值青春(chūn)年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜，然而他(tā)从前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到(dào)处涂(tú)画云气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)如(rú)今一(yī)朝卧(wò)病在(zài)床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而(ér)美(měi)人(rén)的青春娇(jiāo)颜(yán)同(tóng)样又能保持(chí)几(jǐ)时？须(xū)臾之(zhī)间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻(qīng)女(nǚ)子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短(duǎn)促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白(bái)头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无(wú)常(cháng)的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免是(shì)白(bái)头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红(hóng)颜女子和白头(tóu)老翁的具体(tǐ)命运加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于封建社(shè)会下层的男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少的(de)共同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是(shì)由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下十句，写年轻(qīng)的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是(shì)由(yóu)大自然的(de)变化(huà)而联想到(dào)美的短暂和人(rén)的(de)生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？”表(biǎo)现的是因(yīn)为春(chūn)光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常(cháng)的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表(biǎo)现青春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲理性，历(lì)来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过(guò)描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示(shì)了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒(shū)发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句(jù)感(gǎn)叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发(fā)的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群(qún)的鸟雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自东(dōng)汉宋子(zi)侯的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创作(zuò)，更(gèng)为(wèi)概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的(de)结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精(jīng)警(jǐng)的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在于强调了时光流(liú)逝的(de)无情(qíng)事实(shí)和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比(bǐ)喻，突(tū)出了花卉(huì)盛(shèng)衰有时(shí)而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体会(huì)到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于(yú)七言诗(shī)字(zì)数的限制，更由于(yú)要包(bāo)括所有不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流(liú)传，既反映(yìng)人(rén)们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的(de)不幸，也表(biǎo)明(míng)这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗(shī)的(de)以(yǐ)叙(xù)事方式抒(shū)情(qíng)的(de)手法，又能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑(yì)，是他(tā)产生消极感(gǎn)伤情(qíng)绪的(de)思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即(jí)受推崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝(rǔ)州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写(xiě)闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之问所(suǒ)害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么(me)意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁(suì)年年不(bù)相(xiāng)负(fù)的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每(měi)年春季(jì)如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的花事时间，花(huā)信(xìn)从大寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三候，一(yī)候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐(jiàn)由北风变成了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世(shì)界也就变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相(xiāng)爱的人(rén)，就(jiù)像(xiàng)每租运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负(fù)一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定(dìng)的季(jì)节(jié)时令而活(huó)动的，其活(huó)动(dòng)与气(qì)候变(biàn)化息息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种(zhǒng)活动(dòng)便(biàn)成了季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落(luò)；动物(wù)的蛰眠、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候(hòu)变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把大(dà)自然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一(yī)节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候(hòu)分别为：“一(yī)候东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花(huā)信分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似(shì)的(de)全诗句是“年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息(xī)的(de)。

　　关于(yú)春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什(shén)么(me)意思，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句，年(nián)年岁岁(suì)花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是(shì)谁(shuí)的诗等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春不动声色的意思是什么解释，不动声色的意思是什么(最佳答案)年华的红颜(yán)少年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是一位风流(liú)倜傥(tǎng)的(de)红颜(yán)美少年(nián)。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落(luò)花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台(tái)，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处(chù)涂(tú)画云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如(rú)丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美(měi)少年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣(xiù)：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常(cháng)的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的过渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红(hóng)颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未(wèi)来不(bù)免是(shì)白头老翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁的具(jù)体命(mìng)运(yùn)加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处(chù)于(yú)封建社会(huì)下层的男女老少(shǎo)的(de)共同(tóng)命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华(huá)的都(dōu)市(shì)盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文(wén)表达的对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝的(de)感伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫(màn)天(tiān)飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实(shí)际上是由大自然的变化(huà)而联想(xiǎng)到美(měi)的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象(xiàng)地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对落花(huā)风(fēng)”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不同(tóng)”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅、工整的对句(jù)集中(zhōng)地表(biǎo)现青春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述白头翁(wēng)一生的(de)经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人(rén)理睬，三春(chūn)行乐只好让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段(duàn)通过(guò)描(miáo)写白头(tóu)翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发(fā)了(le)对美的短暂和生命的有限的(de)感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌(gē)的(de)艺术(shù)感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句(jù)，一(yī)切都如同(tóng)过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯(hóu)的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句(jù)是精警的名(míng)句(jù)，它(tā)比喻精当(dāng)，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排(pái)沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更在于(yú)强调了时光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出(chū)了花卉(huì)盛衰有时而人生青春不(bù)再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可以体会(huì)到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要(yào)包括所有(yǒu)不(bù)能(néng)掌(zhǎng)握(wò)自己命(mìng)运的(de)可怜人，其中也包括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不(bù)少关(guān)于(yú)这诗(shī)的(de)附(fù)会传(chuán)说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生(shēng)与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术(shù)经(jīng)验(yàn)，而自成(chéng)一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各种对(duì)比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建(jiàn)制度束(shù)缚戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和(hé)歌楚(chǔ)调曲旧题(tí)，古辞写一(yī)不动声色的意思是什么解释，不动声色的意思是什么(最佳答案)个(gè)女子向遗弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历(lì)来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝州市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进士，美姿容，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落(luò)魄(pò)不拘常(cháng)格，后(hòu)为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年不相负的(de)意思(sī)是(shì)：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年春季如约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡(dù)口，种下(xià)一(yī)路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中(zhōng)国(guó)人特有的花(huā)事时间，花信从大寒梅花(huā)开(kāi)始，一(yī)节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到(dào)谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信(xìn)的风也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的(de)世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一(yī)幅民间的对联春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù);你若约(yuē),我不误(wù),岁(suì)岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人(rén)，就像(xiàng)每租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定(dìng)的(de)季节(jié)时令而活动的，其(qí)活(huó)动与(yǔ)气(qì)候(hòu)变化息息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它(tā)们的(de)各种活动便成了季(jì)节(jié)的(de)标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶(yè)落；动(dòng)物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这(zhè)些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先(xiān)观(guān)察自然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一(yī)候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应的花信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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