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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来(lái)容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)2020双十一狂欢夜节目单,2020双十一狂欢夜节目单分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排(pái)比句式,一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及(jí)对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和一气贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云2020双十一狂欢夜节目单,2020双十一狂欢夜节目单离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处(chù)及(jí)对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和(hé)一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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