南音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图解(jiě)，南(nán)音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和(hé)手背面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧处(chù)的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要(yào)一(yī)样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大(dà)，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的(de)感觉的(de)。

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南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图(tú)解(jiě)，南音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注(zhù)等技巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是(shì)在指关节的运动中，手指端取势(shì)将(jiāng)弦身(shēn)击(jī)捺在相品位(wèi)上(shàng)，使得微声，捺与前(qián)面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹(dàn)出前(qián)一按(àn)音之(zhī)后，接着(zhe)在(zài)相品位上作向左内方(fāng)或向外(wài)方一拨，然(rán)后离(lí)开弦身(shēn)，带起一(yī)个(gè)较弱或(huò)稍(shāo)强(qiáng)的音来(lái)。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相(xiāng)品(pǐn)位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如(rú)用左手中指按弦(xián)时，则用无名指搔(sāo)弦），这(zhè)是(shì)擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音(yīn)时，则可在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指(zhǐ)中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端(duān)（一般用(yòng)大指(zhǐ)外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而不很快的动(dòng)，每(měi)拍依曲调节奏的(de)快慢，一般(bān)作四声，有(yǒu)的(de)或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指(zhǐ)甲向左将弦(xi物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖án)剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是(shì)从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从(cóng)无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝(sī)弦(xián)再到钢(gāng)丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开(kāi)音孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。<物尽其才人尽其用是什么意思，人尽其用打一生肖/p>

　　白居易诗(shī)中的(de)“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也(yě)许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着琵琶出(chū)来时（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其(qí)传派的形成，是因其演奏技术(shù)演(yǎn)奏方(fāng)法和风(fēng)格特(tè)点(diǎn)的不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反过来(lái)又要(yào)求演奏技术(shù)的再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发(fā)展和(hé)形制的(de)变化(huà)，是相辅相(xiāng)成、密切而不可分(fēn)割(gē)的。

　　各(gè)种因素的(de)存在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参考资(zī)料来(lái)源：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-琵(pí)琶

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