韩国三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满和SM的(de)最(zuì)终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就已经结束了，变(biàn)化(huà)最大的则是韩国的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。

少女(nǚ)时(shí)代开创(chuàng)韩(hán)流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间出(chū)道的女团，被(bèi)称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团(tuán)也(yě)是昙花一现，完(wán)全没(méi)有机会和当时大(dà)热(rè)的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代(dài)，开启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在(zài)当年，少(shǎo)女(nǚ)时代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出(chū)道前的(de)练习(xí)时(shí)长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了(le)第一(yī)张(zhāng)迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首(shǒu)，在当年(nián)的韩(hán)国三大电视台拿(ná)到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女时(shí)代走出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲。作(zuò)为开创了一个时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女(nǚ)团“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从(cóng)少女时(shí)代(dài)在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也(yě)是最早将韩流输出至全(quán)世界(jiè)的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾(céng)有过(guò)第一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入(rù)此排行(xíng)榜的(de)韩(hán)国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的(de)韩流粉(fěn)丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子组合东方神(shén)起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十年在国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年(nián)出道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠(kào)实力成为(wèi)了二代团中独具影响力的女(nǚ)子(zi)团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代(dài)在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一个威(wēi)胁到男团地位的女(nǚ)子团(tuán)体，但打破男团霸(bà)榜的(de)少女时代也曾遭(zāo)到(dào)男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群(qún)体，公司为(wèi)了推动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目(mù)出(chū)广告(gào)，没想到却(què)适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首次集体参(cān)加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的(de)观众在她们表演(yǎn)时关掉了(le)手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女时代的(de)抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的(de)“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的强势发展(zhǎn)，少女时(shí)代在海内外的热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日(rì)趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝(jué)大(dà)多数的状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

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这在2010年至(zhì)2013年间出道的第(dì)三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能(néng)多地(dì)尝(cháng)试各种风(fēng)格，但三代女(nǚ)团普遍(biàn)着(zhe)力于用强(qiáng)势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女(nǚ)团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突(tū)出女性化特征的(de)女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元(yuán)素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初，这种(zhǒng)从(cóng)可爱风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团(tuán)服装越(yuè)来越(yuè)大胆，也(yě)有了更(gèng)多会被视(shì)作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无法(fǎ)通(tōng)过电视台的审核(hé)，有不少(shǎo)这段时期的(de)女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风女团的(de)消亡

也(yě)许(xǔ)是(shì)败(bài)给了(le)女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动(dòng)的(de)兴起(qǐ)又(yòu)将女性主题叙事打造成了韩国社(shè)会的主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日(rì)益流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在(zài)首尔延世(shì)大学(xué)教授(shòu)韩国流(liú)行(xíng)文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发(fā)生了更(gèng)大的营销转(zhuǎn)变。

在(zài)过去，女团成员是被(bèi)打造出(chū)的(de)产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女(nǚ)时代从未(wèi)完全主导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作是(shì)被造(zào)星工厂打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现出(chū)了截然不同的一面，她们每一次露(lù)面(miàn)都(dōu)在(zài)传递更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代(dài)女(nǚ)性形(xíng)象。

研(yán)究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女(nǚ)性(xìng)能够传达一些(xiē)赋权的信息，即(定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别jí)使它是一(yī)种被编纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性(xìng)相信自己，这是美(měi)国观众一直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功正是因(yīn)为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还(hái)是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男子团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女子团体被视为(wèi)国内团体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但男(nán)团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力(lì)，有13个都是由(yóu)男(nán)团(tuán)或男歌手(shǒu)创造的(de)。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受(shòu)。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在(zài)韩国(guó)和亚洲的各(gè)个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不(bù)过这样的局面也(yě)许会在未(wèi)来很快发生改变，一(yī)旦女团投入(rù)更多(duō)资(zī)金，她们(men)的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一(yī)开始花在支持那些女团上的钱少。”

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