春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李(lǐ)花随风(fēng)飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落(luò)的桃(táo)李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

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春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着(zhe)零(líng)落的(de)桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着(zhe)桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看(kàn)见那繁(fán)花似(shì)锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘(piāo)零(líng)的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看(kàn)花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青(qīng)春年华的(de)红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发(fā)苍苍，真是(shì)可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜(yán)美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府(fǔ)第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同样又(yòu)能保(bǎo)持几(jǐ)时(shí)？须(xū)臾(yú)之(zhī)间(jiān)，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之(zhī)地(dì)，剩(shèng)下(xià)的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗(shī)人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年(nián)花落(luò)颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼(lóu)阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行(xíng)乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的(de)过(guò)渡，以(yǐ)“寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的(de)未来(lái)不(bù)免是白头老翁的今(jīn)日，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁的具体命运(yùn)加(jiā)以典型化，表现出(chū)这是(shì)一大(dà)群处于封建社会下层(céng)的男女老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘(huì)洛(luò)阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易(yì)逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色”以下十(shí)句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化(huà)而联想(xiǎng)到美的(de)短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光(guāng)的(de)流逝而感叹红(hóng)颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运(yùn)用(yòng)比喻(yù)，形象(xiàng)地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工(gōng)整的对句集(jí)中地(dì)表(biǎo)现青(qīng)春易(yì)老世事(shì)无常(cháng)的(de)感(gǎn)叹，富(fù)于诗的意境，且具(jù)有哲理性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述白(bái)头翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一个(gè)美貌少年(nián)，从前他(tā)也常(cháng)和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权(quán)臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾(céng)经历(lì)过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对青(qīng)春红(hóng)颜、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步抒发了(le)对美的短暂和生命的(de)有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺(yì)术(shù)感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速消失了(le)！往日繁华热(rè)闹的(de)游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句(jù)的最后(hòu)一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷(yí)的再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的(de)结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精警的名句(jù)，它比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更在于(yú)强调了时光流逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰有时而(ér)人生(shēng)青春(chūn)不(bù)再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比(bǐ)，不仅是(shì)由于七言诗字(zì)数的限制(zhì)，更由于(yú)要包括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包括了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反映(yìng)人们(men)爱惜(xī)诗人的才(cái)华，同情他的不(bù)幸(xìng)，也(yě)表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府诗(s我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀hī)的叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封建制度束(shù)缚戕害人才(cái)的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个(gè)女子(zi)向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子(zi)写(xiě)到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情(qíng)宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就(jiù)像每(měi)年(nián)春季(jì)如约(yuē)而至(zhì)，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时(shí)间，花(huā)信从大(dà)寒(hán)梅(méi)花开始，一节三候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有(yǒu)二(èr)十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随(suí)花信(xìn)的风(fēng)也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪的(de)世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的对联(lián)春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负(fù);你(nǐ)若约,我不误(wù),岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节时(shí)令而活(huó)动(dòng)的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都(dōu)与气候变化(huà)相关灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二十四(sì)节气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候(hòu)，三(sān)候为一(yī)节气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的三候(hòu)分(fēn)别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对(duì)应(yīng)的(de)花(huā)信分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息(xī)的(de)。

　　关于春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及(jí)春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似代表什么意(yì)思，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁花相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁(shuí)的(de)诗等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有(yǒu)着(zhe)娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又有谁还能看见那繁花(huā)似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了(le)，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随风飘零(líng)的落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之(zhī)人却不(bù)相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华(huá)的红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯(mǐn)这位(wèi)已是半死之人(rén)的白头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如(rú)今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可(kě)怜，然而他(tā)从前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这(zhè)白头老翁当年(nián)曾(céng)与公(gōng)子王孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如(rú)今(jīn)一朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理(lǐ)睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去(qù)了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那(nà)古往今(jīn)来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩(shèng)下(xià)的只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人刘(liú)希夷《代悲(bēi)白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树(shù)下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁(gé)画神(shén)仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病无相识，三(sān)春行乐在(zài)谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子的(de)面部画妆，此代指(zhǐ)青春(chūn)年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世(shì)事变(biàn)迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感慨，以(yǐ)“但看古来歌(gē)舞地(dì)，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁”二句(jù)，点出红(hóng)颜女(nǚ)子的未(wèi)来不免是(shì)白头老翁(wēng)的(de)今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子和(hé)白头老翁的具体(tǐ)命运(yùn)加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的(de)男女老少的共(gòng)同命(mìng)运，因(yīn)而提出应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花(huā)，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的(de)开头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜(xiān)花，满城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此时的洛阳已(yǐ)是落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)”以下十(shí)句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大自然(rán)的变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂和(hé)人的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光的流逝而感叹红颜(yán)易(yì)老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中地表(biǎo)现(xiàn)青春易老世事无(wú)常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下(xià)十句，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常和公子王孙一(yī)起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权(quán)臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦(dàn)生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的(de)生活(huó)，不(bù)仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人对(duì)青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发了对美的短暂和(hé)生(shēng)命的有限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了诗歌的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如同过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消失了(le)！往日繁华热闹(nào)的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今(jīn)只有几只离群的鸟(niǎo)雀在(zài)清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的(de)基(jī)调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为(wèi)概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句(jù)是精警的名句，它(tā)比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵(yùn)优美(měi)，更(gèng)在(zài)于强调(diào)了时光流逝的无(wú)情事实和听(tīng)天由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇(yù)，可以体会到，诗人(rén)不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对(duì)比(bǐ)，不(bù)仅是由于七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更由于(yú)要包括所(suǒ)有(yǒu)不能(néng)掌握自己命运的(de)可怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这(zhè)诗的附(fù)会(huì)传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映(yìng)人们(men)爱惜诗(shī)人(rén)的才华，同情(qíng)他的不幸，也(yě)表明这(zhè)诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌(gē)行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗(shī)的(de)叙事(shì)间发议论、古(gǔ)诗(shī)的以(yǐ)叙事方式抒(shū)情的(de)手(shǒu)法，又(yòu)能(néng)巧妙交织运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他产(chǎn)生消极感伤情绪的(de)思(sī)想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封(fēng)建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的(de)情人(rén)表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗(shī)则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌(gē)行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年(nián)未(wèi)三(sān)十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么意(yì)思(sī)？

　　春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年不(bù)相负的意思(sī)是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负(fù)一样，年(nián)年(nián)岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花(huā)州(zhōu)孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三候，一候(hòu)一花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结束，共有(yǒu)二十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风(fēng)变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的(de)对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样(yàng)枯(kū)型丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽，都是(shì)按照一定的季节时令而活动的，其活(huó)动与(yǔ)气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它(tā)们(men)的各种活动便(biàn)成了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人们把大自(zì)然的这些节(我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀jié)律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃，三(sān)候望春”。

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