雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭中国哪里的莲子最好吃深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　中国哪里的莲子最好吃”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一中国哪里的莲子最好吃，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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