古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)感受到体内那根东西变大很胀，你的东西还留在我体内，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(感受到体内那根东西变大很胀，你的东西还留在我体内yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(感受到体内那根东西变大很胀，你的东西还留在我体内niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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