柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多(duō)地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她(áng)的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而(ér)更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸(tū)起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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