兰州女人为什么戴头巾-橘子百科-橘子都知道

兰州女人为什么戴头巾爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国(guó)的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了(le)报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家(jiā)有关音(yīn)乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方(fāng)面(miàn)的(de)问题，被采访者的(de)如实(shí)回答也(yě)比不上一段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自(zì)于二十世纪(jì)初(chū)期新奥(ào)尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则(zé)起(qǐ)到一种推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之生动化(huà)的(de)作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在(zài)视作(zuò)为爵(jué)士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意(yì)思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而(ér)爵士是(shì)皇家给人(rén)的封号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是(shì)世(shì)袭(xí)的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就(jiù)是勋(xūn)爵，就是授予了(le)一(yī)些比较重(zhòng)要的(de)勋(xūn)章后一(yī)并(bìng)授(shòu)予的爵位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年(nián)代(dài)又(yòu)转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)主要(yào)风格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一(yī)个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评(píng)论(lùn)，立(lì)即(jí)在(zài)社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训(xùn)练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐(lè)、古(g兰州女人为什么戴头巾ǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些(xiē)已有(yǒu)的(de)音(yīn)乐(lè)形式(当(dāng)时的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接(jiē)来(lái)自(zì)于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你(nǐ)就(jiù)一辈子(zi)也(yě)明白不(bù)了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节(jié)奏背(bèi)景(jǐng)在(zài)低音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则(zé)是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与(yǔ)规(guī)律的低(dī)音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外(wài)，最有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶的结(jié)构，我们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士(shì)乐(lè)的和声可以说(shuō)是(shì)完全(quán)建立在传统(tǒng)和声的(de)基础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由地(dì)使用各种变化和弦，其中主要的(de)与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的(de)乐器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全(quán)不同于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士(shì)乐时代(dài)”以(yǐ)来(lái)，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐器之(zhī)一(yī)；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或兰州女人为什么戴头巾是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士乐(lè)手(shǒu)偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐(lè)器加上不同的(de)弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音(yīn)色以及最(zuì)高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力(lì)音响和演奏和弦(xián)的(de)能力而占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它(tā)的(de)气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐(lè)器在音色和音(yīn)量的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶(róng)入整体(tǐ)的(de)音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期的爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍(bèi)司(sī)）和(hé)吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目并不(bù)固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别(bié)的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两(liǎng)支中(zhōng)音(yīn)、两(liǎng)支(zhī)次(cì)中音、一支(zhī)上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较(jiào)多地使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管(guǎn)），有时还加上(shàng)三四(sì)个(gè)小提琴，在(zài)商品录音带(dài)中(zhōng)经(jīng)常可以听(tīng)到(dào)这类乐队(duì)的(de)音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大特征是(shì)它的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐器还是人(rén)声，这些(xiē)特(tè)征(zhēng)都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机(jī)会听到(dào)真(zhēn)正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最(zuì)常用(yòng)的是不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是(shì)力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富(fù)有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到快，而(ér)且(qiě)常(cháng)常在一个音(yīn)临(lín)近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西(xī)非文化和(hé)音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城(chéng)市(shì)的黑人的(de)音乐家。