春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花(huā)相似(shì)”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落(luò)入了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的(de)桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似代表什么意(yì)思(sī)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零(líng)而(ér)颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又(yòu)有谁还能(néng)看见(jiàn)那(nà)繁花似(shì)锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今(jīn)人(rén)却依旧对着随风飘零的落花(huā)而(ér)伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正(zhèng)值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜(lián)悯(mǐn)这(zhè)位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发(fā)苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟(yín)赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防(fáng)那样(yàng)以锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘(liú)希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色(sè)改，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱(luàn)如(rú)丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年(nián)轻(qīng)女(nǚ)子的面部画妆，此代指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生(shēng)短促、红(hóng)颜(yán)易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发世(shì)事(shì)变(biàn)迁、富贵无(wú)常的(de)感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁(wēng)”二句(jù)，点(diǎn)出(chū)红颜女子的未(wèi)来(lái)不(bù)免是(shì)白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的(de)往昔实即是(shì)红颜(yán)女子的(de)今日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜女子(zi)和(hé)白头(tóu)老翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型化(huà)，表现出这是一大群(qún)处于封建(jiàn)社会(huì)下(xià)层的男女老(lǎo)少的共同命运，因(yīn)而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳(yáng)城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代的东都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春(chūn)色(sè)，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知(zhī)飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面(miàn)对漫天(tiān)飞舞的(de)落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实际(jì)上(shàng)是由大自然的变(biàn)化而(ér)联想到美的短暂(zàn)和人的生命的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁(shuí)在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的(de)心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用(yòng)比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中地表现青(qīng)春(chūn)易老世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于(yú)诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是(shì)一个(gè)美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王(wáng)孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一(yī)段(duàn)富(fù)贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一步(bù)抒发了(le)对美的(de)短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女(nǚ)转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切(qiè)都如同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消失(shī)了！往日繁(fán)华(huá)热闹的游乐场所，如(rú)今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是(shì)精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻(yù)，突(tū)出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春(chūn)不再(zài)的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头(tóu)老翁的遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到，诗(shī)人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包括(kuò)所有不能掌握自己(jǐ)命(mìng)运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此(cǐ)产(chǎn)生了不少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的产生(shēng)与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人(rén)的才华，同情(qíng)他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌(gē)行(xíng)、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能(néng)巧(qiǎo)妙(miào)交(jiāo)织运用(yòng)各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗(shī)艺术上的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他产(chǎn)生消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的(de)感伤情绪，反(fǎn)映了封建(jiàn)制度束缚戕害人才(cái)的(de)事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她(tā)的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

张弛有度下一句是什么意思，张弛有度下一句是什么歇后语　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一(yī)名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二(èr)年进(jìn)士，美(měi)姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之(zhī)问(wèn)所害，死(sǐ)时年(nián)未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负的(de)意思是(shì)：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花(huā)信风(fēng)”是(shì)中国人特有的花(huā)事(shì)时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也(yě)逐渐(jiàn)由(yóu)北风变成了(le)东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你若约,我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每(měi)租(zū)运年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负一样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱(yīng)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节时(shí)令而活(huó)动(dòng)的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动便(biàn)成了(le)季节的标(biāo)志，如植物(wù)的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现(xiàn)象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候(hòu)为一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信(xìn)分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候(hòu)望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似(shì)”的全诗解(jiě)释(shì)是(shì)：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁(suì)花相似的(de)全(quán)诗句以及(jí)春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)代表(biǎo)什么(me)意思，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句，年年岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年(nián)花(huā)开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人(rén)现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随风飘零(líng)的(de)落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告张弛有度下一句是什么意思，张弛有度下一句是什么歇后语那些(xiē)正值青(qīng)春年华(huá)的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而(ér)他从前亦(yì)是一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作(zuò)乐于芳树(shù)之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋(xūn)马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚(qī)梁冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到处涂(tú)画(huà)云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧(wò)病在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春(chūn)娇颜(yán)同样又能保(bǎo)持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田(tián)变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙芳(fāng)树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识(shí)，三春行(xíng)乐(lè)在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他(tā)曾(céng)为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事(shì)变迁、富(fù)贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在(zài)前后的过(guò)渡，以“寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死(sǐ)白头翁(wēng)”二句，点出(chū)红颜女子(zi)的(de)未来(lái)不免是白(bái)头(tóu)老翁的今日(rì)，白(bái)头(tóu)老翁的(de)往昔(xī)实即是红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和(hé)白头老翁(wēng)的具体命运加(jiā)以典型化，表(biǎo)现(xiàn)出(chū)这是一大(dà)群处于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女老(lǎo)少的(de)共同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗(shī)的(de)开(kāi)头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色(sè)，生气(qì)勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙龄(líng)红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由(yóu)此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面(miàn)对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花(huā)生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大(dà)自然的变化而联想到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年(nián)花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是(shì)因为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命(mìng)无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的(de)客(kè)观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世(shì)事(shì)无(wú)常(cháng)的感叹，富于诗的意境(jìng)，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁(wēng)一(yī)生(shēng)的(de)经历。

　　白头(tóu)老翁(wēng)曾是一个美貌(mào)少年，从(cóng)前他也常和公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的(de)一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白(bái)头(tóu)翁(wēng)从红颜到老(lǎo)病、从游乐到(dào)孤苦的(de)生活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老(lǎo)白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了对(duì)美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的(de)少女转眼(yǎn)之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟雀(què)在(zài)清冷(lěng)的暮(mù)蔼(ǎi)中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句(jù)，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流逝的无情(qíng)事实和听(tīng)天(tiān)由命(mìng)的(de)无奈情绪(xù)，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春(chūn)不再的对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词(cí)“人”和(hé)“花(huā)”对比，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由于(yú)七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其(qí)中也包括了诗人(rén)自(zì)己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于(yú)这诗的附(fù)会(huì)传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的才(cái)华，同情(qíng)他的不幸，张弛有度下一句是什么意思，张弛有度下一句是什么歇后语也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐府(fǔ)诗(shī)的(de)叙(xù)事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗(shī)的(de)以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处(chù)，是这(zhè)诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷(yí)一生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他(tā)产生消极感伤情绪的(de)思(sī)想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟(yín)》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她(tā)的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易(yì)逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元(yuán)二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相负(fù)什么(me)意思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不(bù)相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每(měi)年春季如(rú)约而至(zhì)，到了花期都彼此不(bù)相辜(gū)负(fù)一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁年(nián)年(nián)！永(yǒng)远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国(guó)人特有的花事(shì)时(shí)间，花信从大(dà)寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一候一花(huā)，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结(jié)束，共有(yǒu)二(èr)十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处(chù)是(shì)

　　出自一(yī)幅民(mín)间的(de)对联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人，就像每租运年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季节时(shí)令而(ér)活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们(men)的(de)各种(zhǒng)活动便(biàn)成了季节的标志，如(rú)植物(wù)的萌芽、发(fā)叶(yè)、开(kāi)花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大自然的这些节(jié)律现象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年前，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自(zì)然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候分别为(wèi)：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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