古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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