雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手)又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(z得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手hǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手p>

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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