柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要粗犷，粗旷和粗犷区别在哪按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín粗犷，粗旷和粗犷区别在哪)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都(dōu)市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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