雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖铃是(shì)什么(me)意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shu岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点ō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qi岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点án)后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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