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小小心意,不成敬意请笑纳,小小心意 不成敬意是什么意思

小小心意,不成敬意请笑纳,小小心意 不成敬意是什么意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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