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黄喉要煮多久,黄喉要煮多久才能熟火锅

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  十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自刘(liú)希黄喉要煮多久,黄喉要煮多久才能熟火锅夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)黄喉要煮多久,黄喉要煮多久才能熟火锅漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯黄喉要煮多久,黄喉要煮多久才能熟火锅(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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