柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的(de)是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。<75g牛奶等于多少ml，75g牛奶等于多少毫升/p>

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。