雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对53231323是什么意思？ 53231323可以弹哪些歌船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(53231323是什么意思？ 53231323可以弹哪些歌dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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