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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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