雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(h耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标òu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xi耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标ǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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