柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段(duàn)或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才(cái)能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思>

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释(shì)！

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