雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，1km等于多少米 1km是不是1公里暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng1km等于多少米 1km是不是1公里00; line-height: 24px;'>1km等于多少米 1km是不是1公里)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 1km等于多少米 1km是不是1公里