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河流大野犹嫌(xián)束下一(yī)句是什么作(zuò)者，河流大野犹(yóu)嫌(xián)束运用了什么修辞手(shǒu)法

　　出自谭(tán)嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光(guāng)绪八年(nián)）。

　　终古高云簇此城，秋风吹(chuī)散马(mǎ)蹄声。

　　河流大野犹嫌束(shù)，山入潼关不(bù)解平。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)高高云层就聚(jù)集在这座(zuò)雄(xióng)关之(zhī)上，秋风(fēng)阵(zhèn)阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过(guò)的(de)黄河与(yǔ)辽阔的原野还嫌太(tài)过约束，从华(huá)山进入(rù)潼关后更(gèng)不知什么是(shì)坦平。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁时所作，为公(gōng)元1882年(nián)（光绪八年）。

　　此年(nián)春，诗人(rén)从浏(liú)阳起身(shēn)，往其父(fù)亲谭继(jì)洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼(tóng)关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色(sè)所深(shēn)深吸引，由(yóu)衷唱(chàng)出了这(zhè)首赞美(měi)之歌。

　　个(gè)人简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资产阶级著名的政治家、思想家，维(wéi)新志士(shì)。

　　少时师从欧阳(yáng)中中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥鹄(gǔ)，后加入维新派。

　　他主(zhǔ)张中国要(yào)强盛(shèng)，只有发展民(mín)族(zú)工(gōng)商业，学习西方资产阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废(fèi)科举、兴(xīng)学(xué)校、开矿藏、修铁(tiě)路(lù)、办工厂、改官制等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政府的(de)卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年参加领导戊(wù)戌变(biàn)法，失败后(hòu)被杀，年仅三十四(sì)岁，与(yǔ)杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广仁并称为(wèi)“戊戌六君(jūn)子”。

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　　国(guó)家积弱当有勇士赴汤蹈火，才能震(zhèn)撼国人，谭(tán)嗣同(tóng)是明知(zhī)不可(kě)为而为(wèi)之，是大义。

河流大野(yě)犹嫌(xián)束山入潼关(guān)不解平运用了什么修辞手法有什么作用？

　　这句是(shì)拟人的手法，河流(liú)过大野，拟人的写到(dào)河流像是有脾气一(yī)样(yàng)嫌弃(qì)被束(shù)缚一(yī)样。

　　这样透(tòu)过壮(zhuàng)阔(kuò)险(xiǎn)峻的背景，就把潼关写活了。

　　同时将写景与言情(qíng)巧妙地结合(hé)起(qǐ)来，融(róng)进了诗人要求(qiú)冲破约(yuē)束(shù)的奔放情怀，是自我性(xìng)格含(hán)蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高山、大(dà)河即是诗人。

　　因为(wèi)诗人(rén)已(yǐ)把自(zì)己的精神投射到(dào)了(le)高山、大河之上，在高度(dù)的审美愉悦中，诗人已(yǐ)与高数锋山、大(dà)河进入了同一状态(tài)，彼(bǐ)此相融(róng)，浑然不分而这“犹(yóu)嫌束”“不解平”的(de)黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的(de)写照是诗(shī)人特有的冲决(jué)一切罗网(wǎng)、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以雄健豪放的笔(bǐ)触描绘了潼关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切(qiè)罗网、昂扬进取的(de)心态。

　　诗的首句以一(yī)种远景式(shì)的遥望(wàng)，展现潼(tóng)关一带苍茫雄浑(hún)的(de)气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引(yǐn)入诗(shī)中，不(bù)但以听觉形象补充了前一句所(suǒ)造成的视觉形象，进一步(bù)渲染出潼(tóng)关(guān)一(yī)带(dài)独(dú)具的氛围，而且打破了原先画面的静态，给全诗(shī)增(zēng)添了一种动感。

　　对(duì)于久处书斋的文(wén)弱书生来说(shuō)，萧(xiāo)瑟秋风(fēng)也许是(shì)惹人伤感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀(huái)大志，亦文(wén)亦武的诗人来说，秋(qiū)风(fēng)中那矫(jiǎo)健(jiàn)的(de)马蹄声却更能催动(dòng)豪情。

　　他在(zài)壮阔的天(tiān)地间(jiān)策马驰骋，感到欣喜，感(gǎn)到痛快，腊亩(mǔ)感(gǎn)到精(jīng)神上的极大的自由。

　　接下来的三、四句，则转从河和山方面来写。

　　在前面(miàn)那种(zhǒng)状(zhuàng)态下，诗人极目四(sì)望，眼前(qián)的(de)自(zì)然景物也呈现出新(xīn)奇的姿态：那从(cóng)群山中冲决而出(chū)的(de)黄河，尽管(guǎn)已(yǐ)奔入(rù)辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在(zài)不断冲击着河岸；而(ér)西轮毕森去的群山(shān)，虽然走(zǒu)向(xiàng)与黄河(hé)相反，但仿佛(fú)也在力戒平坦(tǎn)，一更比一(yī)峰(fēng)高。

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