世界(jiè)十大名画 排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴(bā)黎(lí)的(de)罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世(shì)界的各(gè)个地方(fāng)都(dōu)沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一个标題(tí)叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品，或许可(kě)以毁掉一个老师最好的办法说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人(rén)们(men)说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这(zhè)个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同于(yú)常人：并不(bù)是我们(men)的(de)视觉出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格(gé)尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对(duì)观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加(jiā)索个(gè)人艺术历(lì)程(chéng)中的(de)重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革(gé)命性突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印象学(xué)派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印(yìn)象派和他不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人(rén)们(men)最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的(de)一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)毁掉一个老师最好的办法p>

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的(de)女人(rén)的画，位居(jū)世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇(qí)在佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命(mìng)名，她是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一个(gè)富裕(yù)家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国(guó)的(de)景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图(tú)像还(hái)原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他(tā)们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们(men)中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就(jiù)是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了解西(xī)方(fāng)历史的(de)人来说对于画(huà)中所要表达的(de)意思和(hé)意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来(lái)看(kàn)，12个人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班(bān)牙共和国政府的(de)委(wěi)托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界(jiè)的(de)注(zhù)意力(lì)吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随(suí)处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同(tóng)，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳(tiào)动的(de)轨(guǐ)迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博(bó)物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的(de)图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到(dào)了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸(jī)形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可(kě)能是对的，可是(shì)这(zhè)又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部(bù)才(cái)使她如此柔和(hé)，能一(yī)下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很可能不(bù)这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历(lì)史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵(kuí)似乎(hū)成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热(rè)般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和(hé)艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的体态(tài)和(hé)衣(yī)纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫(pò)在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与力(lì)量(liàng)，显示了艺(yì)术(shù)家在(zài)写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人(rén)画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了(le)这一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作(zuò)品(pǐn)，当时不(bù)免要遭(zāo)到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联(lián)系(xì)时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年中竟使法国(guó)的立体主义绘(huì)画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设(shè)计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极(jí)大的(de)共鸣(míng)。

　　十(shí)、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是(shì)莫(mò)奈(nài)在(zài)1873年(nián)在阿弗尔港口创作的(de)一幅写(xiě)生画，当(dāng)时莫奈并没有给(gěi)它(tā)命名，直到一名(míng)新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与(yǔ)真实的(de)否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为一(yī)幅(fú)海景(jǐng)写生画，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触(chù)画(huà)得非常随意、零(líng)乱(luàn)，展示了一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反(fǎn)射着(zhe)天(tiān)空和太阳的颜(yán)色.岸上(shàng)景色隐隐(yǐn)约约，模(mó)模糊(hú)糊看(kàn)不清(qīng)，给人一种瞬间(jiān)的感受(shòu)。

　　十大名画

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