古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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