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吴亦凡现在在哪里关着世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大(dà)名画(huà)简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名(mín吴亦凡现在在哪里关着g)画(huà)之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世(shì)界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了(le)一(yī)起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道(dào)出来之(zhī)后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔(ěr)基(jī)妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么(me)新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便(biàn)我们(men)今(jīn)天(tiān)来看，这个(gè)以大半个后背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出(chū)了毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一(yī)件大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰(jié)出代(dài)表(biǎo)。

　　文(wén)艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文(wén)艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响了三(sān)个世(shì)纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的(de)一(yī)幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和(hé)他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容(róng)易(yì)接(jiē)触(chù)到，也是(shì)学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今(吴亦凡现在在哪里关着jīn)天(tiān)就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国十(shí)大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无(wú)需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画(huà)，位居世界十大名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为(wèi)达(dá)·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是(shì)来(lái)自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学(xué)家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂(guà)在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什(shén)么，也(yě)许都不那么重要了(le)。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因为其中有(yǒu)人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史(shǐ)的人来说对于画(huà)中所要表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物(wù)不同的(de)神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时(shí)是(shì)受(shòu)西班牙共和国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国(guó)空(kōng)军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经(jīng)成为了随处可(kě)见的背(bèi)景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对(duì)艺(yì)术一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单纯(chún)的(de)认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天(tiān)空(kōng)下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎(hū)被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云(yún)端(duān)的(de)柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是(shì)一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割(gē)掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所(suǒ)有(yǒu)，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到(dào)了(le)他心(xīn)中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的(de)这(zhè)位宫(gōng)女的(de)背部至(zhì)少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的争议和(hé)抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是这又怎(zěn)么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能(néng)一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去(qù)认识(shí)，具(jù)有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造(zào)性(xìng)的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新(xīn)的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟(shú)知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或(huò)者说(shuō)它是一(yī)组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的(de)火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简单的东西(xī)中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上(shàng)人物(wù)的(de)体态(tài)和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在(zài)对(duì)待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利(lì)矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基(jī)础(chǔ)上(shàng)非同(tóng)寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在(zài)什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名(míng)画这(zhè)样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等(děng)俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新局(jú)面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。